蔡卓妍凭借《雏妓》运作南都大奖背后然无卵用

蔡卓妍凭借《雏妓》运作南都大奖背后然无卵用

文/马庆云

半年前，我写过一篇评论电影《雏妓》的文章，检索电影名加我的名字，能够读到。在那篇评论里边，我概括蔡卓妍主演的这部三级片是“被包养女大学生的鸡汤励志史”。这部电影经过运作，在34届香港电影节上，获得了最佳女主角提名。然而，也没有得到多少关注。今天，新闻媒体又报道，蔡卓妍凭借《雏妓》获得第十五届华语电影传媒大奖中的最受欢迎女演员奖项。除了这个奖项之外，蔡卓妍团队已经在澳门电影节和大阪电影节等三流电影节上，运作出了一些奖项。

华语电影传媒大奖，是南都主办，已经15届，在传媒届有一定影响力。这个电影传媒大奖的特点是，在两岸三地上映影片里边找电影进行表彰，而且偏重说一点真事儿的电影。更直白一点说，这个奖项更看重电影的社会价值。因为有这个底色在哪，所以南都的这个奖还是形成了一定的影响力的。

然而，年度最后欢迎女演员奖颁给了蔡卓妍，实在是放水太多。我不得不想起梁文道先生在《锵锵三人行》里边的一句话来，中国人为什么喜欢用西方的产品标准，我们的电影为什么要到国外去拿奖才觉得真是拿奖了呢？因为我们缺少一个公认的，不放水的标准。这个标准标准建立不起来，就没有公信力，公信力丢了，大伙就不把电影节当回事儿了。

中国国内的电影节，往往缺少这种公信力。某青年影展才办了几届，就着急运作一部电影上院线赚钱，使劲吆喝。电影节奖项颁给自己可运作上映的院线电影，公信力自然没了。这就是着急摘桃子造成的恶果。这也是为什么国人喜欢办各种电影节的原因。我们往往都是带着功利的心思办电影节，一个有价值的价值衡量标准却建立不起来，被金钱利益冲的七零八落，公信力自然就没了，没了公信力，哪还有什么影响力呢。中国的各种电影节普遍没有世界影响力，就是缺少这种拒绝功利的态度。

反观蔡卓妍凭借《雏妓》运作出南都的年度最后欢迎女演员大奖，并非说他们有直接的金钱贿赂关系，但“运作”是显而易见的。蔡卓妍拿到这个奖项，是名实不符的。南都这么做，是伤害了自己的电影传媒大奖。蔡卓妍团队这么搞，也有点自我打扮但最终东施效颦的意思。

蔡卓妍凭借这部电影，到处运作电影节奖项的事情，我们也可以看到她背后经纪公司的用心之处。不过，拿一部质量极差的影片去运作电影节奖项，实在不是明智之举。对于蔡卓妍而言，她一直没有拿得出手的电影作品。还不容易有一部看着还有点现实主义味道的影片，就使劲折腾，不能好好的检讨影片中处处存在的神逻辑。这样做，对女星的发展，其实没什么好处，只能惹来更多的影迷的厌烦。

关于这部电影的评论，都在我半年前的那篇文章中了，感兴趣的读者，可以检索阅读，我这里不再赘述。经纪公司使劲捧老蔡，是明摆着的事儿。但我觉得，若是真想在电影节上有实力派的斩获，还是应该多接拍优秀的现实主义的电影才行。中国电影的良性发展，实际上需要这样的背后公司愿意帮着运作的半红不红的艺人参与。

因为不红，所以，应该拍一些优秀的文艺电影，才能奠定基业。而因为半红，又能带动这些文艺片，让电影受到一定量的人文关注。电影和艺人，成了互相促进。所以，像蔡卓妍现在的处境，太适合放下身价多拍好电影了。

不过，从目前其公司团队到处运作电影节奖项来看，投机的意思还是太大，对艺人的健康成长没有好处。电影《雏妓》本质上算是一部叙事混乱的烂片，蔡卓妍理应再接再厉。

更多观点交流，欢迎添加笔者微信公众号：马庆云【xuezhemaqingyun】